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一双小脚注定她得依靠男人，于是她只好两次改嫁，几经磨难活到现在。如今，周桂珍老人再也不愿提起过去的日子。她的儿孙已都搬进了新盖的房子，孤身一人的周桂珍守着自己深爱的、用一生的奋斗换来的家产——老屋。她每天戴起老花镜，绣小鞋——有缎面的，也有绒面的，精致小巧的绣花鞋做了十几双，说是怕老了看不见，没法自己做鞋，就没有新鞋穿了。
曼生提梁壶是紫砂的历史经典名作，由清代金石书画名家陈鸿寿陈曼生首创形式，今天的香港艺术馆藏有一件曼生提梁壶，壶壁有隶书铭文：左供水，右供酒，学仙佛，付两手。壬申之秋，阿曼陀室铭提梁壶。这件提梁壶的作者是杨彭年，段泥制作，形式十分简洁，题铭十分贴切，因为以壶的造型看，既可供水也可供酒，饮者同样可学仙可学佛，人生的洒脱在提梁壶的简洁形式中表达，同时又在段泥的温雅色泽中透漏出浓浓的儒雅书卷气息。同时曼生提梁在紫砂提梁壶中，又有无可匹敌的地位，后世提梁壶几乎无有超越者。
周桂珍女士临习这件提梁壶是在80年代初，临习中，得到她的师父顾景舟大师的悉心指教，师徒两人为这件名作的仿古复制付出了很多心血。曼生提梁壶看似极简，却正因为它的极简而有着不一般的难度，首先是壶体的体量，要求上部略收底部略大，有稳重之感却不能笨重，而提梁的曲度也要构成类似的空间，虚空间与壶体的实体空间保持一种虚实相生而又异曲同工的一致感觉；同时，提梁的弧度以及空间，也要体现出力学上合理的提拿功能，而提梁与壶的粘接处，自然而然地过渡为壶口部的微突的弧面。壶嘴出势直接有力，又有含蓄的收势，整体壶的各个微小转折要圆润自然却不能失之丰腴，要有骨有肉，亭匀端庄。总之，曼生提梁壶，力求体现一种简洁中见功力，文雅中见气势的风度。
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